Без солнца (1982)

Маркер переносит зрителя в параллельную реальность, где кадры из разных уголков мира, таких как Япония, Африка, Исландия, Франция и США, становятся попыткой вникнуть в потаенные мечты человечества. Он обожает экзотические образы, прямо возникающие перед камерой в этих местах, а также невидимые моменты, в которых возникают контрасты и сравнения. Образы этих явственных иллюзорных кадров обсуждаются с вымышленной женщиной в письмах, где он отмечает влияние классических фильмов, компьютерных игр и современных взглядов.